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清代刘体仁《七颂堂词绎》详细刘体仁（1616~1676年），字公（注："戗"即"勇"的古体字），号蒲庵，颍川（今安徽阜阳）东说念主，清初诗东说念主、字画家、鉴藏家。他的《七颂堂词绎》是一部对于词学的文章，其中包含了他对词体特质及创作训戒的潜入视力。《七颂堂词绎》的内容在《七颂堂词绎》中，刘体仁漠视了词与古诗之间的干系，指出有些文句与古诗有着交流的含义和巧妙之处。举例，他提到“潇潇雨歇”访佛于《易水》之歌，“同是海角”访佛于《麦蕲》之诗，“又是羊车过也”访佛于《团扇》之辞等。此外，他还强调了词的婉转性和幸免雷同的伏击性，并对一些著明词东说念主的作品进行了点评。刘体仁的词学不雅点刘体仁在《七颂堂词绎》中辩白了“词为诗余”的说法，他合计词中有非诗所能达到的田地，这种不雅点被合计是词学史上的最早境定义，对其后的词学家如王国维的“田地”说产生了影响。他还看法词应当有我方的特色，不应效法诗歌或戏曲，而是应该保握其特有的艺术作风。刘体仁的其他文章除了《七颂堂词绎》，刘体仁还有其他文章，如《七颂堂诗集》、《七颂堂文集》、《七颂堂识小录》等，这些作品共同组成了《蒲庵集》。他的诗文作品在那时广为流传，受到了东说念主们的讴颂。论断刘体仁的《七颂堂词绎》不仅是对词学表面的伏击孝顺，亦然了解清代词学发展的伏击文件。通过对词的深入分析和辩驳，刘体仁展示了他对词的特有结实和深厚造诣。七颂堂词绎 刘体仁词与古诗同义 词有与古诗同义者，〔潇潇雨歇〕，易水之歌也。〔同是海角〕，麦蕲之诗也。〔 又是羊车过也〕，团扇之辞也。〔夜夜岳阳楼中〕，日出当心之志也。〔已失了春 风一半〕，鲵居之讽也。〔琼楼玉宇〕，天问之遗也。词与古诗同妙 词有与古诗同妙者，如〔问甚时同赋，三十六陂秋色〕，即灞岸之兴也。〔关河冷 落，残照当楼〕，即敕勒之歌也。〔危楼云雨上，其下水扶天〕，即明月积雪之句 也。〔燕子楼空，佳东说念主安在，空锁楼中燕〕，即平生少年之篇也。词忌复 词欲婉转而忌复，不独〔不恨古东说念主吾不见〕与〔我见青山多娇媚〕，为岳亦斋所诮 。即白石之工，如〔露湿铜铺〕与〔候馆吟秋〕，老是一法。词字字有眼 词字字有眼，一字轻下不得。如咏好意思东说念主足，前云〔微褪细跟〕，下云〔不觉微尖点 拍频〕，二微字殊草草。词有初盛中晚 词亦有初盛中晚，不以代也。牛峤、和凝、张泌、欧阳炯、韩偓、鹿虔辈，不离 唐绝句，如唐之初未脱隋调也，然都小令耳。至宋则极盛，周、张、柳、康，蔚然 众人。至姜白石、史邦卿，则如唐之中。而明初比唐晚，盖非不欲胜前东说念主，而中实 枵然，取给远程，于神味处，全未梦见。词起结最难 词起结最难，而结尤难于起，盖不欲转入别调也。〔呼翠袖、为君舞〕、〔倩盈盈 翠袖、揾英杰泪〕，恰是一法。然又须结得有〔不愁明月尽，自有夜珠来〕之妙乃 得。好意思成元宵云：〔任舞休歌罢。〕则缘何称焉。词忌直说 晏叔原熨帖悦东说念主，如〔为少年湿了，鲛绡帕上，都是相想泪〕，便一直说去，了无 风度，此词家最忌。词中戏语 词中如〔玉佩丁东〕，如〔一钩残月带三星〕，子瞻所谓恐它姬厮赖，以取娱一时 可也。乃子瞻赠崔廿四，全首如聚散诗，才东说念主戏剧，兴复不浅。词境诗弗成至 词中田地，有非诗之所能至者，体限之也。约略自古诗〔开我东阁门，坐我西间床 〕等句来。杜诗具词之神理 诗之不得不为词也，非独寒夜怨之类，以句之瑕瑜拟也。老杜风雨见舟前落花一首 ，词之神理备具，盖侥幸所至，杜老亦忍俊不禁耳。不雅其标题曰新句，曰戏，为其 不敢偭背大雅如是。古东说念主真自喜。稼轩非实质词 稼轩〔杯汝前来〕，毛颖传也。〔谁共我，醉明月〕，恨赋也。都非词家实质。诗词分疆 〔深夜更秉烛，相对如梦寐〕，叔原则云：〔今宵剩把银缸照，犹恐相见是梦中。 〕此诗与词之分疆也。中调长调须一气呵成 中调长调理疗处，不欲全脱，不欲明黏，如画家开阖之法，须一气而成，则神味自 足。以挑升求之，不得也。重字不易 重字良不易，错错错与忡忡忡之类也。然须另出，不是上句意，乃妙。好意思成结语佳 好意思成春恨渔家傲，以〔黄鹂久住如相识〕，〔帘前重露成丝毫〕作结，有离钩三寸 之妙。沉和周词不动宕 沉遍和好意思成词，非不甚工，老是堆真金不怕火法，不动宕。唯〔鸿影又被战尘迷〕一阕， 差有气。词不可参一死句 笔墨总要活泼，镂金错采，是以为笨伯也。词尤不可参一死句，辛稼轩非不自强门 户，然而散仙入圣，非正高眼藏。改之处处吹影，乃博刀圭之讥，宜矣。词宜有警语 惟片言而居要，乃一篇之警策，词有警语，则全首俱动。若贺方回非不楚楚，总拾 东说念主牙非，何足比数。词须不类诗与曲 词须上脱香签，下不落元曲，乃称作手。古词声律佳 古词佳处，全在声律见之。止作笔墨不雅，正所谓徐六担板。竹枝柳枝非词 竹枝、柳枝，不可径律作词，然亦须不似七言绝句，又不似子夜歌，又不可尽脱本 意。〔盘江门外是侬家〕及〔曾与好意思东说念主桥上别〕，俱不可及。长调最难工 长调最难工，芜累与痴重同忌，衬字不可少，又忌浅熟。词中对句难 词中对句，恰是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使不雅者不作对疑，尤 妙。词咏物比诗难 咏物至词，更难于诗。即〔昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北〕，亦隐隐。放翁〔 一个漂荡身世，相等冷淡心肠〕，全首比兴，乃更遒逸。词东说念主遇到 酒壁释褐，韩偓之特遇也。太液波翻，浩然之数奇也。夏竦词有劝无讽 〔霞散绮、月沈钩〕，有劝而无讽。其东说念主去赋清平调者，不知几里。然是钧天广乐 风物，较之文正公穷塞主不侔矣。宋祁一闹字卓绝千古 〔红杏枝端春意闹〕，一闹字卓绝千古。〔湿红娇暮寒〕，亦复移易不得。周症状成词体雅正 周好意思成不啻弗成作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。易安词实质当行 柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦难免，如我分离太撋就类， 下此则蒜酪体也。惟易安堵士〔最难将息，怎一个愁字超越〕，深妙稳雅，不落蒜 酪，亦不落绝句，真此说念实质当行第一东说念主也。蓦地一惊为词中妙境 文长论诗曰：如冷水浇背，蓦地一惊，即是兴不雅群怨，应是为佣言借貌一流东说念主说法 。暖热淳厚，诗教也。蓦地一惊，恰是词中妙境。福唐独木桥体 山谷全首用声字为韵，注云〔效福唐独木桥体〕，不知何体也，然犹上句无用韵。 至元好意思说念场山，则句句都用山字，谓之戏作可也。词中如效醉翁也字、效楚辞些字 、兮字，都不可无一，不可有二。隐括体不可作 隐括体不可作也，不独醉翁如嚼蜡，即子瞻改琴诗，琵琶字不见，毕竟是全首说梦 。过变言情 古东说念主多于过变乃言情。然其意已全于上段，若另作条理，不成章矣。 本站仅提供存储干事，所有内容均由用户发布，如发现存害或侵权内容，请点击举报。